ايه هو راب السحابة اللي طلعنا ليها موسي سام ؟

موسي سام هو من فنانين الراب الصاعدين اللي بيطيروا بجناحين, جناح الشغف و جناح الابداع. الاسماعيلي الموهوب عنده شغف طول الوقت عشان يقدملنا الصوت الجديد الحالم, في السحابة. The First Egyptian Cloud Rapper.

اتولد في الجيل الصح - Born in the right generation 

موسي سام, اختصارا موسي و بيتكتب Mousv, اتولد سنة 1998 في الاسماعيلية, بدأ يراب و عايش عقد كان الاكثر ابداعا في تاريخ الهيب هوب, بداية من 2010, توفر وسائل بث الموسيقي المستقلة زي ساوند كلاود و باند كامب و 8tracks, سمح ببيئة غايب عنها الـhiphop heads  البيداجوجي pedagouge  و ساب المايك للشباب الصغير للابداع و التجريب و بثها علي السحابة الالكترونية. خصوصا الموسيقي الفردية او الcomputer synthesised و اللي ممكن الشاب يتعلم انتاجها و ينتج مزيكته بنفسه, زي الهيب هوب. 

اللي ادي لخلق سحابة من الاصوات الجديدة, المختلفة و الجريئة زي Death Grips, Clppng, Lil Ugly Mane و XXXtentacion. نظرا لصغر سن الشباب دي خلاهم نوعا ما يبعدوا عن ثيمات الهيب هوب التقليدية و العصاباتية و يعبروا عن همومهم و قلقهم و مشاكلهم النفسية, زيادة عن الpartying و سوء استعمال المخدرات. اشهرهم Yung Lean عضو Sad Boys, و ده اللي خلاهم في كتير من الاوقات يتصنفوا تحت اسم الemo rap, لكن كمان خدت المزيكا دي صوت حالم و سيكاديلي, و نظرا لكل العوامل دي اهلت السحابة دي انها تترقي الي لون فرعي جديد مشتق من الهيب هوب, كونها مزيكا حالمة تخليك تطير و بتلاقيها علي soundcloud, فاتسمت ال Cloud Rap.

OV

في سنة 2018 اصدر موسي الـdebut اول البوم له ميكستايب ov, تم تسجيلها علي فترات مختلفة اخذت طابع الخواطر بيعبر فيه عن كل اللي في عقله من هموم و قلق و مشاكل نفسية. الالبوم ده كان زي مثيله المصري "واحد واحد" هي Getting Off Chest ماكانش فيه مساحة لتقديم صوت instrumental مختلف لكن فقط التعبير عن الهموم, مشاكله مع امه و سوء تعاملها  معاه و اتهامه بمختلف التهم, زي "المثلية الجنسية"!

و جرعة من الغضب و السخط teen angst اللي يخليه اول اصدار emo rap مصري!

الميكستايب حصل علي إشادة من النقاد و المستمعين, "ده للي سمعه". رغم ان الميكستايب ده من اهم و ابرز الاصدارات في تاريخ مشهد الهيب هوب المصري, ظل موسي من المظلومين جماهيريا, لكن ده ما اثرش علي الشغف و الحماسة و الابداع اللي بيتعمل في المطبخ, و زي الاكلة الحلوة بتاخد وقت عالنار عشان تستوي, مع الوقت ريحتها النفاذة بتطلع و تحوم و بتجذب الجمهور, موسي بدأ يجذب الاهتمام و التقدير اللي يستحقه, لحد ما اصدر التحفة الحالمة, سحابة.

السحابة

من السينجلز اللي اصدرها موسي في 2020 و 2021 قدرت اتعرف علي ميوله للcloud rap, ده ظهر في تراك عدوية حاجة حالمة و ليها جو فضائي بيدعمه صورة غبار النجوم علي الcover, احسن استخدام الecho و ال multilayerd vocals ادالي شعور اني في وسط غبار كوني خلفه انفجار نجم او حاجة! 

في يوم 16 من شهر يونيو 2021, اصدر موسف البوم سحابة, بيبدأ بجو حالم و هادئ, كأنه في رحلة الي الفضاء بدون مهمة. 

مع استاكوزا بيبتدي الجو يضلم و الانتاج يبقي اكثر كثافة و زخم, بايس و هاي هيتس و keys بانتاج ترانسي من مهيمن mohaimen في تراك خباثة.  

السحابة من اكتر التراكات الـcatchy تعيشك في كوكب تاني و تقدر تـvisualize الـshooting stars اللي عملها مهيمن بالـsynthesizer.

اغنية تاروت percussion خماسي متأثرة من الموسيقي الافريقية بنسمعه في التراب الامريكي الجنوبي و التراب الافريقي و المغربي, و مسمعتش مصري بيعمله قبل كدة بصراحة.

مع وسواس بيبتدي الالبوم ياخد صوت Yung Leany سمعتها في الالبوم, قللت من الـreverbs في صوت موسي و وضحت صوت موسي. بيختم الالبوم تراك حلو اوي و هو غيوم.

في رأيي مهمين اتقن عمله علي اكمل وجه, عمل البوم instrumentaly حلو بس موسي عمل البوم كلاماتيا مش بنفس مستوي legacy ميكستايب OV. لكنه بلا شك من افضل الاصدارات السنادي.

7/10

عماد عبدالحليم - ليه حظي كده ؟ .. حكاية العندليب الحزين

 

وريث عبدالحليم حافظ

ولد عماد الدين علي سليمان في 16 سبتمبر 1960 و في عمره الثاني عشر غني الطفل عماد في حفل زفاف الطبيب الخاص لعبدالحليم, سمع حليم صوته, ناداه و وعده انه يتبناه ماديا و معنويا في مسيرته الفنية. سافر الطفل الي القاهرة و هناك شرب اسلوب غناء حليم و اصبح لقبه "عماد عبدالحليم".

مسيرته

كانت تشبه ابوه الروحي تجمع الغناء و التمثيل, مثل فيهم مسلسلين الضباب و العندليب الاسمر و الاتنين بيحكوا قصة حليم. بعديها مثل عدة افلام.

عمل 14 البوم منهم اتنين Tribute Albums غني فيها اغاني حليم و الباقي اغانيه الاصلية, اولهم الوان و اخرهم مقسومالي و ابرزهم في رأيي هم يتيم و ليه حظي كدة ؟

ليه حظي كدة ؟

من اشهر و ابرز اعماله و تعتبر الاغنية اللي بتحمل نفس الاسم هي الانجح علي الاطلاق للعندليب الحزين و دي حاجة مستحقة جدا,

فاول حاجة بتميز الالبوم هي المشاعر الجياشة المنتحبة اللي بتطغي علي الالبوم اللي تم اصدارره تحت اسم "ليه..ليه..حظي معاكي كدة" اتنين ليه مش ليه واحدة تخيل !!

و ده متمثل في الكلمات و البسيطة المعبرة, بعيدا عن سفسطة كلمات علي الحجار و عمقه الممل.

بيشغل بال عماد الشاب البسيط سؤال واحد "ليه ؟"

- في ليه حظي كدة ؟

ليـــه .. ؟ ليــه ؟ .. ليــه ؟      في الاحزان تفتكريني ؟

في عز الفرحة تنسيني ؟   و ارسملك ضحكة تبكيني ؟

مش عارف غير اليأس طريق ..  و لا شايف غير الحزن صديق

و لا قادر اهرب من ده  ده ؟

ليه حظي معاكي يا دنيا كدة ؟

 من تلحين محمد علي سليمان اخو عماد عبد الحليم 

و تأليف الشاعر سمير الطائر و هو اخو امل الطائر شاعر نشيد الحزن لعبد الباسط حمودة "انا مش عارفني"

و اللي سأل نفس السؤال المحبَط في ليه حظي كدة سنة 1994 قبل اخوه امل في البوم ضربة معلم 2007.

انا مين ؟ انا مين ؟ 

مش عارف ابقي انا مين ؟

انا جرح و يأس و قلب حزين ؟ 

انا مين ؟ انا مين ؟

الحاجة التانية اللي بتزود الالبوم روعة و جمال هي الجمل اللحنية و التوزيع اللي صحيح ماتختلفش كتير عن جمل بليغ حمدي بجملة تأثيرات حليم علي عماد. الا و ان الكلمات و الالحان و الصوت الجميل عملوا حوار منسجم و شجي.

و انه من اختيار موفق بإضافة الاورج علي مطلع علي عيني مع اللحن البليغي.

علي عيني يا قلبي علي عيني     فايتك لحبايبي علي عيني

انا رايح للامل و ده نصيبي       انا راجع بالعجل طمن حبيبي

و مع اغنية حليمية صرف لسة بدري

لسة بدري لما يدق الحب بابي .. لسة بدري لما قلبي يدوق عذابي

يا هوي سيبني في حالي يا هوي .. يا هوي سيب قلبي خالي يا هوي

سيبني افرح بالليالي .. قبل ما تشغلي بالي

و الليالي تشوف عذابي .. سيبني سيبني سيبني

سيبني سيبني لسة بدري

بعدين يرجع عماد بالنقيض التام و يقول:

عايز اجرب عايز اقرب .. للفرح مرة و الحب مرة

عايز ادوق معني الحياة .. عايز ادوب ماقلش اه

هنا بيظهر الاضطراب الداخلي و الهموم اللي بيعاني منها عماد, عطشه للحب و الفرح و خوفه من الرفض و الهجر و الالم.

و جيرة الاغنية دي مع اغاني عجيب الحب و من غير وجودك نعرف ان الهم اللي بيؤرق عماد علي طول الالبوم الحب و علاقته بالفرح و بالقلق و الحزن.

ليه ؟

في رأيي حياة عبدالحليم بتعترضها العديد من "ليه ؟" اللي لازم ترفع

ليه ماستقبلش الشهرة اللي يستحقها او علي الاقل اكتر مما حققها شوية ؟

صحيح هو ماكانش بنفس الموهبة الصوتية اللي تخله تنافس او يتحط في مقارنة مع حليم الاب, فالوارث لن يكون بنفس ثروة المورث ولكن من الجدير بالذكر ان وريث حليم كان يعاني من الشائعات وحسب موسوعى ويكيبديا:

ولكن الإشاعات التي حاصرت عماد وآذته كثيراً أثّرت على ثقة عماد في نفسه للأسف وجعلته يخاف من مواجهة الجمهور ويبدو أن مروّجي هذه الإشاعات كان لهم مصلحة في إيذاء عماد ومحاولة القضاء عليه فنياً.

وان كمان وفاة المورث العندليب الاسمر اثر سلبي كبير جدا علي عماد اللي بتقول الصحافة انه شعر بالعزلة و الوحدة و الاكتئاب

ليه النهاية المبكرة دي ؟

يوم 20 اكتوبر 1995 صدم محبي العندليب الحزين خبر وفاته, و اللي طلعت عنها شائعات انه وجدت جثته في شارع البحر الاعظم علي اثر جرعة هروين زائدة ده اللي نفاه بعدين اخوه و قال انه اتوفي اثر مشاكل في القلب.

ايا كانت دي حقيقة او لا مفيش شك اننا خسرنا عطاء فنان موهوب ولكن اثره و فنه لسة موجودين و النهاردة

احنا بنكرم الفنان العظيم ده علي فنه المعبر عنا.

شكرا عماد عبد الحليم

4 اسباب تخلي "ويجز كي ار" من افضل الرابرز في الوطن العربي

١) خلق لغته المميزة

بين البلطجة اللغوية لكردي و MC Amin و بينما يحلق ابيوسف في مخيلته الابداعية. ويجز توصل لـlyrical approach مختلفة، بل خلق لنفسه لغة مميزة. لغة صايعة و شوارعية مابتهددش باكتر ما تقدر تعمله، مش مبالغة ،صادقة مش متكلفة. بنشوفها في "كدا كدا" و "بالسلامة"، melancholic و كئيبة اوقات, بدون تطرف او سوداوية في "ساليني" و "سكرتي". فخور بانتمائه لاسكندرية "سور الميناء" مش باسلوب مزعج زي باتيستوتا ..

من النقط اللي تضاف له انه مش بيفرط من راب "انا ب.. زي الـ.."، ويجز قدر ينفد بجلده من "الزيزية" لكن لسة فيه رابرز ممكن يحشوا التراك كله بالاسلوب المبتذل اللي بيوحيلي بقلة الحيلة الفنية.

 كما ان ويجز بالنسبة لـtrap artists تانيين هو اثري كلماتيا، و هو من الـlyricists المفضلين بالنسبالي.

٢) موهبة صوتية و تحكمات فريدة

ويجز وُهب بقدرة و موهبة صوتية ميزته بين كل المشهد المصري و العربي، من اول دقايق من "تي ان تي" لحد "اسياد البلد" مابيتأخرش انه يبهر جمهوره بتحكماته بصوته المذهلة. بينطلق من ٠ لـ١٠٠، مستغلا طبقة صوته الـhigh-pitched اللي ساعدته يخوض في عدة sub-genres زي ماسمعنا في جزيرة البطل.

٣) جزيرة البطل

كانت الـturnover بالنسبالي، شهادة علي موهبة و جدية ويجز .. فنان مش مجرد one hit wonder. 

و كانت "علي راحتي" و عبقرية دي چي توتي خلق مسار بسيط من snare drum, keyboard loop ؛ عشان ينطلق فيه ويجز بسرعة schumacher و يظهر موهبته الكلامية المثقولة في flow no one can resists. اظهر في التراك -اللي بعتبره من اعظم تراكات الهيبهوب اللي اتعملت في المشهد علي الاطلاق- شخصيته المميزة كما في "الزار" عن طريق اللغة اللي اتكلمنا عليه. و جرب الوان تانية و رام قصر طوله و قلة الخيارات المتاحة الا انه سمعنا فيه (هيبهوب، تراب و الr&b) من ضمن ep كان من افضل الاصدارات السنة اللي فاتت. 2019

٤) بيجرب اصوات كتيرة

و ده السبب ويجز عامل زي القبطان النشيط اللي مابيقدرش يستقر في جزيرة واحدة لوقت طويل، طول الوقت بيجرب اصوات مختلفة و تعاونات مع فنانين و منتجين مختلفين. ده اللي خلي عنده طيف من التراكات، اكتر "نسبيا"، متنوعة و eclectic في الاصوات و الالوان. من اول شكل مزيج للتراب-مهرجان في خربان مع السادات العالمي، الانتاج الـdecent و الـhigh-hats و الدرامز بتاعت dj totti، مزج التراب مع مهرجان ابو تلاتات في اللقطة انتاج وزة منتصر، الصوت الـfuturistic بتاع مولوتوف في بالسلامة، صوت الروك و الالكتريك جيتار في "واحد و عشرين" مقتديا بـKid Cudi و اخيرا اول و انجح تعاون مصري جزائري في اسياد البلد مع SavagePlug.

كل تلك الاسباب مع تلك الـeclecticity تجعل من ويجز اسم فريد في المشهد المصري و دي البداية بس؛ حتي الان يبدو ان ويجز في رحلة صبورة لايجاد صوته المميز انتاجيا، اللي يخليه مش بس فريد بين المشهد السكندري او الدلتا و لكن مميز بين القارات.

و انا مش شايف غير انه محتاج محتاج يخفف singles و يركز علي العلامة المؤثرة بين نفوس اولاد جيله، الmagnum opus، الرمز اللي يخلد اسمه بين الفنانين عالساحة حاليا و اللي لسة هيظهروا ؛تعمل قفزة في عمليتهم الفنية و الـapproach بتاعتهم.

و لحد اللحظة دي ما تيجي .. خمسة علينا

ليجسي يصدر "اجزخانة" لإزالة السمّية

سمعت ليجسي ،فنان التراب من طنطا، قبل كدة في "اتنين بليل". كانت اغنية موفقة جدا و عجبني الجو الـrelaxing و صوت السينث التمانيناتي المميز علي اقل بين فنانين التراب في المشهد المصري.

فتي "ابيوسف"

في الـep الاول اللي اصدره في ٢٠١٩، "191-181" واذا استثنينا "اخويا"، مش هنلاحظ فرق بينه و بين فنانين التراب من بقية فنانين المشهد. بالنسبالي اغنية "فتي الشاشة" كنت حاسسها "فتي ابيوسف" و حسيت أنه بيدور علي صوته الشخصي.

لكن السنة دي تميز ليجسي في الـep التاني "اجزخانة" من ٣ تراكات. و بدأ يحدد ملامح شخصية بينفرد بيها عن اي فنان اخر في المشهد.

اجزخانة

اولا: بينفرد ليجيسي بصوت الـlo-fi hip-hop اللي قليلين جدا في السين المصري بيلعبوه زي ما هو لعبه في "روشتة"، و هو لون من الوان الهيب-هوب الـinstrumental اللي بدأت من ٢٠١٠ علي يد المنتج الياباني Nujabes و منتج الهيب هوب الشهير Jdilla و تطورت علي ايدي الـproducers و الـbeatmakers علي الانترنت، بتتميز بجو مُرخي و tempo بطئ و تأثيرات من موسيقي الچاز من حيث بناء و الكوردات و في بعض الاحيان الارتجال زي ما حصل في "روشتة".

ثانيا: التميز و الفرادة دي مش بتكمن بس في لون التمانيناتي او الـdown-tempo ولا في الجو الكئيب الملنخولي لكن بالنسبالي ليجيسي مش مجرد فنان لكن شخصية مميزة بكل ما تحتويه موسيقاه من عناصر، زي الكلمات و الاختيارات الفنية.

ثالثا: بيشارك في السمة دي ابيوسف، و هي انه اوريجينال و بيكتب مزيكا لنفسه و الذاتية في الكتابة واضحة و متجلية. لكن بيختلف في "الاجزخانة" ،كما الاصدار الاول، بآلية التعامل مع الاكتئاب. علي عكس إستسلام ابيوسف للاكتئاب و المشاعر السوداوية في "واحد واحد"، ليجيسي بيرفض استمرار تدفق السموم في عروقه و بيواجه اكتئابه باعتزال ايا كان ما او من يسمّه.

مراجعة البوم "واحد واحد" لابيوسف

اعتزال كل ما يشعره بالسوء و الكرب، كالعلاقات السامة التي لا تجني لصاحبها سوي مزيدا من الاسي و السقم علي المدي الطويل. بيظهر ده في سطور موفقة جدا زي:

البداية بـ"بيتادين" في نقاء صوت, جودة وشطارة ليجيسي الانتاجية، يوصف علاقته السامة مع حبيبته السابقة:

"انتي بتباني و تختفي في لمح البصر

مش قريبه بعيده زي القمر

مفيش بيننا اي طريق مختصر

اتحكمت في كل حاجه الا الغضب

كل اللي قلته فضفضه

كل اللي سمعته كان صدا"

"بخاف انساكي بخاف انساكي بخاف اغيب

انا نسيت نفسي و منستكيش"

اغنية synthpop عادية قريبة من البوب-راب بتاع كانيي ويست في ye مع الجيتار التمانيناتي. ما عدا اللمسة الشرقية اللي ظهرت علي استيحاء في الـfadeout اخر الاغنية، مثيرة للاهتمام!

اهتمامي بيوصل ذروته في واحدة من افضل الاغاني تم اصدارها في ٢٠٢٠ بدون شك "روشتة" مع تون جيتار الچاز المرتجل، و انا فعلا مبسوط ان فنان من المشهد المصري اخيرا قرر يدي الجاز حقه في مزيكته، لان الجاز-هيبهوب -بعيدا عن الlofi- من اكتر الالوان الصاعدة مؤخرا.

"بس مش بزايد يلا بناقص

سحابه و نجوم لفوق باصص"

"ميه ميه كله بونو

جي جي زي tomorrow

بوسع وسع زي الافق

مهما يدورو يلفوا جوا الطرق

لا بلت ولا بعجن

ع الهادي مش مستعجل

ع الصامت انا بعمل

جينا الدنيا نتكعبل"

"فيه مساعده فيه شكراً

فيه وداع مفيش قبله

فيه انهرده مش بكره

مش هتيجي بالأوردر

عايز اسيب حجات تذكر"

"نشتري دماغنا نملكها

ملك ملك مش اجره

قافل قافل الاوكره"

"انا مصدر وش خشب خشب

مع الاندال مفيش ع الدغري

يمكن تحلي بكره تروقلي

و اجر كوكب علي تروللي

هتيجي لحد عندي لو مكتوبلي"

البايس عجبني فشخ في "كمادات" مع السينث المستلهم من الالعاب الـretro، و لاينات ليجيسي الفشيخة عن مظاهر تانية من السموم، زي الفلوس اللي بتيجي بالذل:

"مش عايز اركب Camaro و روحي تبقي ف الدواسة، تحت رجلي"

"الف شكر للاكتئاب، لحد هنا و اركن"

بيرفض استمرار المسيرة مع الاكتئاب اللي البعض بيزامله

علي مدار الـep اعجبت باداء الصوتي لليجيسي الا في الحتة الـhigh-pitched خصوصا في اخر "بتادين"، اللي شخصيا كنت افضل ان يتلعب بيها digitally، يتعمل ديستورشن او يعلي الـpitch بتاع صوته و "هو بيغني بطبيعته"، لاني شخصيا حاسس انه كان بيـscreech!

اصدار حلو في المجمل، بيتميز بكونسبت و جمالية فريدة "مصريا"، اتمني انه يطول علي شكل اصدار LP. و تأشيرة لفنان مصري criminally underrated للوصول للشهرة و المجد عن استحقاق. رغم عيوب الاصدار الا ان باعتباره مشروع فنان واحد عمل كل حاجة لوحده، عظيم!

Lege-Cy - Agzakhana EP (2020)

Trap, Lo-Fi Hip-Hop, Synthpop

3/5

ابيوسف - ١/١

"الاكتئاب هو مرض العصر"

-ستيفن لاردي

و لو العنف و التمرد هما الثيمتان الغالبتان في هيبهوب الثمانينات، فالاكتئاب هو الثيمة الرئيسة في العقد اللي فات.

من سنة ٢٠١٠ و تم اصدار جرعة من الاكتئاب و كراهية النفس زي Taboo لـDenzel Curry و Blond لـFrank Ocean و Igor لـTyler, the creator. و مع تصدر xxxtentacion و lil peep قايمة الـbillboard اتخذ العقد جو ملنخولي كئيب طوال العام.حتي فنانين الهيب-هوب العرب زي سندباد الورد لشب جديد و ١/١ لابيوسف.

بعضهم حاول يعبر عن معاناته بالسخرية زي Dizze Rascal و Danny brown في Atrocity Exhibition. الفكاهة و السخرية كانت علامة ابيوسف في مشهد الهيبهوب المصري، لكن في ٢٠١٨ مش قادر يشيل في صدره اكتر من كده.

"ده الواقع... حاف مايغركش الإستخفاف"

في البوم ١/١، ابيو بيفتح صدره و يحرر كل مشاعره الحبيسة و الكئيبة بكل امانة و صراحة و صدق.و كلما الصدق زاد كلما السواد ازداد غتمة و اريقت كلماته كئابة.

"هنا مش هتلاقي امل"

"إللي جاي أوحش أكيد "

"جوايا سواد أنا حايشه"

"مستني عزرائيل انا و مستعجل"

"لما بيخلص العسل يتبقي سمهم"

بكرهم كلهم كلهم كلهم"

"كنتي فين لما كنت عايز اموت ؟!"

"انا عايز اموت"

جرعة من كراهية النفس self-hatred، اطلاقه لنفسه نفس اللقب عدة مرات "الواد التلم".

"هنسي اني الواد التلم دوا"

جري العمر اللي بيتسرق زي الهوا

ما كانش المفروض اتولد من الاول"

ابيوسف طول عمره بالنسبالي الحالم المبدع صاحب الصور التجريدية الخيالية، محافظ علي الـrhymes بتاعته زي اللي بيمشوا عالحبل من غير ما يقع, و في نفس الوقت تفتح بقك من روعة الصور.

و ده اللي لفتني ليه و خلاني اعيد وجهة نظري في السين ككل من ساعة ديس تراك "اولويز بالاجنحة" و اغنية "سمير قميص" اللي قلت عنه صورة لنعمة الخيال الواسع و احلام اليقظة.

ده الـManic-depressive illness ذهان الهوس الاكتئابي زي ما بتسميه كاي جاميسون في كتابها "عقل غير هادئ"، او الـbipolar affective disorder اضطراب الثنائي القطبي زي ما يعرف عالميا. الاضطراب ده بيظهر بتجلي في اغنية "فين الدوا".

"قالتلي انت بوشين

قلتلها اه

وبكره الاتنين"

"بلاغي نفسي.. البرشام غير متاح

بقابل في المنام أشباح

الإكتئاب ده كفاح

ماظنش بالكلام برتاح

 غرقان بوجه عام.. سباح

انا متناقض"

"هنسي اني الواد التلم دوا

جري العمر اللي بيتسرق زي الهوا

ما كانش المفروض اتولد من الاول

فين الدوا ؟"

الدواء اللي بيدور عليه ابيو قد يكون "الليثيوم" و هو اشهر دواء بيتاخد عشان يقلل من حالات الهياج اللي بيعاني منها، سعيد و مزقطط شايف الحياة علبة الوان او مكروب و كئيب شايف الدنيا سواد.

امل

"إللي جاي أوحش أكيد فا ماببصش لقدام

أنا ببص تحت رجلي عشان دوست علي ألغام

ده بالضبط إللي أنا عايشه

جوايا سواد أنا حايشه"

امل ٢

"لو دلوقتي كان بها

عن ايامي انا في غنا

انا دماغي انا كدا

مش هتلاقي امل هنا"

كاي جاميسون في كتابها an unquiet mind كانت طول الوقت بتتكلم عن ارتباط الاضطراب ده بفنانين و ادباء عظماء عندهم قدرة ابداعية واسعة، انما ابيو عنده قدرة ابداعية خارقة.

بحترم جرأته و صراحته و قراراته الفنية بالتعاون مع زولي المغامر.

اتمني ان "ابيوسف" يكمل في نفس الطريق الجرئ و المجرب, يكسر حواجزإبداع. و يلهم العديدمن القنانين و الشباب.

لكن في نهاية اليوم

الاخصام: ١

ابيوسف: ٢

بحر ابو جريشة ‏و ‏التحفة ‏الفنية "كفاية ‏بعاد"

بحر ابو جريشة دراسة و حالة فنية تستحق اهتمام و تعمق وكلام وقت كبير. لكن النهاردة هركز علي اول شريط و الاقرب لقلبي "كفاية بعاد".

غريب

من قرية قرشة النوبية لكن مختلف عليه اذا كان اتولد في الاسماعيلية و الاسكندرية، لان اهله اتشتتوا كتير بعد تغريب النوبيين في الخمسينات. نقدر نلاحظ الم بحر بسبب الغربة في اغانيه، زي غريب و طال الطريق و كفاية بعاد و دلال الصحاري. رغم كده اهل اسكندرية اعتبروا ابو جريشة بحر تاني عاموا في مشاعره الفياضةو قوة صوته في اول شريطين كفاية بعاد و مقادير، و لقي بحر مابين اهلها الحب و الدفاء من شتاء الغربة.

"مش عايز فلوس، عايز اغني"

بحر اقل ما يقول عنه فنان شغوف .. الشغف.. هي الحاجة اللي ممكن تدينا فنان زيه، لكن الشغف محتاج جرأة!

اشتغل صول في البحرية و كان بياخدها مشي لحد الافراح اللي بيحييها في باكوس، كان ممكن يكتفي بالافراح اللي بيحييها.. يغني اغاني مألفها او اغاني غيره مش فارقة!

لكنه قرر يألف اغانيه و يجيب فرقة و يدفعلهم من فلوس بيته.و الجرأة لها تمنها. الفلوس خلصت و حصلتله ازمة مادية، و هنا نفهم كتير من شخصية بحر, لما قرر يلجأ لحيلة كل شغوف و يروح لصاحب شركة صوت الدلتا و يسمعه و يعرض عليه ينزل اغانيه،و باللي هو عايزه!

رائد البلوز

صوت بحر الشجي و اسلوب غناه المتحرر خلوه فريد و مختلف بس مش غريب بالنسبه لفنانين البلوز الامريكي زي bb king اللي كان عندهم نفس طبقة الصوت الواطية low-pitched و نفس احساس الغربة في دلتا المسيسيبي و الجنوب الامريكي. فيه تشابهات اعمق بكتير بين البلوز و مزيكا ابو جريشة زي abb lyrical structure حيث بيتم تكرار نفس الجملة مرتين.

صادق

"true blues, lyrics are absolutely true. singing about personal experiences. sometimes good sometimes bad. but they didn't lie"

-jimmy duck holmes

بيشترك مع الامريكان الافارقة اهتمامه بالتعبير عن التجربة الفردية مم احاسيس الحزن و الفرح اللي بيولد صدق المشاعر عند الغناء عن الام الغربة و الوحدة و فرحة الحب و التعلق بالامل، بيغلب علي كلمات بحر الشكوي من الم الغربة، الفرق ان مزيكا بحر بتتمتع بايقاع راقص و الات نفخ اكتر و ده اقرب للموسيقي السواحلية، لكن نلاقي الشبه فاضح بين البلوز بتاع شيكاغو في اغنية يا هاجر من حيث الـtoxic trumpet الات النفخ الحادة.

كفاية بعاد

من اجمل الالبومات المفضلة بالنسبة لأي شخص اوقات بيبقي لأن الفنان بيشارك المستمع نفس الاحاسيس و الافكار و المشاكل يحس باللي بيحس بيه المستمع، في ايام مش هي احسن ايامه. الطابع الحزين لاغاني بحر ممكن تكون اجمل ايد تواسي و تدفي قلب المهموم. بكلمات بسيطة شديدة علي القلب.

كلمات علي عبد الخالق لمسوا قُليبي -باللهجة النوبية- في اغنية طال الطريق اللي كنت بسمعها في وقت ماشفتش صحابي ٣ اشهر.

طال الطريق يا قلبي طال

ولا فيه رفيق و لا طيف خيال

و بديت اسير

زي الاسير

ارحل بعيد من غير حبيب

يا قلبي ليه ؟! امرك عجيب!

دربك طويل تمشيه وحيد

من غربتك و عذاب شديد

و لليل سهران تبكي الهموم

الليل يطول قمرك يغيب

و تعيش حزين بين الدروب

فاتك حبيبك تشكي بالهموم

مهما حصل برضك عنيد

ترضي بالعذاب

بُعد الصحاب

او لما بيخاطب قلبه كأنه بيوجهله نصايح في قلبي العطوف

ياقلبي العطوف

لف الدنيا شوف

لف و شوف حبيبك

من بين الالوف

اخاف لتوه يا قلبي

و تقول الظروف

مشتاق للجنان و الزهرة الندي

حبيب و معاه حبيبه

و احنا امتي هنبتدي ؟

لف و دور تلاقي

حبيب مخلص يحبك

يكون عالعهد باقي

من سحره و جماله

تصقفله الايادي

غير الالحان الجميلة و التوزيع العبقري و شاعرية الكلمات و الصوت غير المتكلف. لكن المميز في شريط كفاية بعاد، علي عكس -الاسطورة بلاشك- احمد منيب و مزيكته المولدة بالكمبيوتر و الـmulti-layerd vocals و ان الالبوم المسجل علي طريقة الtracks، شريط كفاية بعاد اتسجل one-take في ليلة واحدة جمع العازفين و سجلوها في استديوهات صوت الدلتا. مزيكا اكوستيك و اداء حي ١٠٠٪ المزيكا طالعة من القلب من غير ولا لمسة تلاعب بالتكنولوجيا الحديثة و المتوفرة ساعتها.

صوت الدلتا و صاحبها نصيف قزمان اللي يبقي اول واحد ينتج لعمرو دياب، بحر -بطريقة مباشرة او لا- ساعد في غني الاولاني و شهرة التاني، لان اغنية "ماله ماله" بتاعت ابو جريشة كانت في اول شريط لعمرو دياب.

بحر ابو جريشة - ماله ماله

عمرو دياب - ماله ماله

علي كوبانا

رغم لون بشرته و سلمه الخماسي بحر ابو جريشة ما كانش متعصب لهوية واحدة في مزيكته، علي عكس حسن الجزولي او حمزة علاء الدين اللي اكتفوا بالغناء بالايقاعات و اللغة النوبية بس. بفضل فرقة علي كوبان نقدر نسمع في شرايط بحر خصوصا بعد كفاية بعاد، دف نوبي، طبلة، الات نفخ، الات وترية، عود، اكورديون علي مقامات و الوان شرقية مختلفة و جيتار عبقري في اول اغنية كفاية بعاد.

اولي تسجيلات فرقة علي كوبانا "من النوبة الي القاهرة" تحتوي علي اغاني افراح نوبية

فلفل فون.. ايه الاسم ابن المتـ***ة ده ؟!

و انا بكلم صاحب محل سونو ستور في جليم و بسأله علي شرايط لبحر، قالي "والله ما عندي روح اسأل عند فلفل في محطة الرمل" قلتله "فلفل احا ايه الاسم ده؟!", ضحك و قالي "ده اسم الشركة اللي بتبيعهم باين؟".

اكتشفت بعدين لما سألت ان فلفل فون هي اسم شركة التسجيل اللي انتجت لبحر اخر شريطين .. كانوا وحشين فشخ و مش في قيمة ابو جريشة.

علي فين يا قمر ؟!

ده بعادك علمني السهر

القمر بيطلع في الليل في هدوء وسط النجوم، ينشر نوره في الضلمة، يواسينا في الليالي الوحيدة. و زي ما بيطلع بهدوء بيخفت في هدوء. في سنة ١٩٩٥ غاب عنا قمر سابنا نتوه في السكة بس سابلنا اغانيه الجياشة ترافقنا لو تهنا.

مش بيغني الكآبة لكن بيغني الصدق | وجيه عزيز - بالليل (1997)

لما نصحوه يعمل حفلات اكتر و يظهر في الاعلام؛ لانه سلعة ولازم يسوقها.
رد الملحن و الفنان وجيه عزيز:
"انا مش بشوف المستمع علي انه زبون عشان هو يشوفني سلعة"


و ده بيدينا انطباع عن صدق الفن اللي بيقدمه واحد من ابلغ فنانين وقته, وجيه عزيز.

بداياته

الفنان و الملحن وجيه عزيز بدأ مشواره عليالمسرح من اواخر التمانينات و كون فرقة موسيقية اسمها اوتار مصرية في بداية التسعينات. و في سنة 1993  لحن لمحمد منير اربع اغاني من شريط اللون و الطول و الحرية: (تعلالي - عصفور - صغير السن - هييه)

في سنة 90 انتج وجيه اول البوماته "لو بإيدي" لكن مش متوفر علي الانترنت، محظوظ اللي معاه نسخة الكاسيت!


هنبتدي بتاني البوم "بالليل" اللي تم انتاجه بدعم و تمويل من صندوف التنمية الثقافية التابع لوزارة الثقافة المصرية عام 1997.

بالليل (1997)

بافتتاحية "مؤقتا" درامز بعديها بايس مع الدف و طبلة، وصوت وجيه بيغني "ياليل" بعديها صولو درامز. كأن كل فرد في الفرقة بيجهز نفسه عشان يقدم افضل ما يمكن تقديمه من إبداع.

زيه زي كتير من فنانين ما بعد الانفتاح، بيجمع الموسيقي الشرقية و الغربية في معادلة جديدة مميزة، عن طريق استخدام جمالية لحنية غربية catchy و توزيع شرقي، و اشرتك موسيقي شغبية و تراثية اوقات.
زي ما سمعنا في "توتة"، الفلوت و التخت عالميلودي المفتاحية و البايس.

لكن عكس موسيقي محمد منير مع slam sound مثلا. مش بينغمس عزيز في الغربي اوي لا يمكن تجاهل الروح المصرية فيها، الشاعرية و الكلمات البسيطة و الشعبية.

زي ما في "بغيب" بيوصف حنينه للحارة, و "ساكتة ليه" بيحاول يفضفض مع بلده ايه اللي مسكتها علي اللي بيجري.

زيادة عن الحس الوطني بتبتدي تظهر ملامح شخصية عزيز موسيقيا، في اغنية الجاز "نفس الاحساس". مع إيمان يونس. بيقف عزيز كابت احاسيسه قدام حبيبته، اللي بتبادل نفس الشعور. و هنفهم اكتر الشخصية دي في الاصدارات الجاية.


بيقع في سِنة و ياخد غفوة يحلم بيها في "بليل" و "علي فكرة" كانت مهمة تلحينية و توزيعية ناجحة و بتوضح شطارة القائمين علي العمل.

كلمات:مجدي نجيب

علي فكرة انا عاشق بكره

انا عاشق افراح مجنونة

بتقطع في الليل و ضفايره

في سكونه و جنونه و خوفه

و تجيب الشمس المكسوفة

وتضوي ع الحلم نشوفه

وبقولك في بداية فرحي

أنا جرحي نسيته مسموح

مسموحلك تتعاتبي ولكن

في ليالي الأحزان ما تعاتبي

دنا ماشي بقلبي المجروح

بيفوق عزيز من احلامه بسرعة ;لأنها عادة مابتطولش. ونسمع تهويدة العود.

كلمات: محمد ناصر علي

شوية هموم بتوع كل يوم

يلفوا في راسي

افر

يطولوني

الالبوم بيجمع طيف من الوان التمانينات و التسعينات, فبعد ما سمعنا الـsophisti-pop في "علي فكرة". بنسمع

الـsynthpop في "معرفش ليه" و اللي اتلحنت و اتوزعت بعبقرية من الموزع هشان نزيه و حركت مشاعري عند مقطع الـflute العبقري مع كلمات معبرة من الشاعر محمد ناصر علي, اللي كتب كل اغاني الالبوم -ما عدا (توتة ,علي فكرة و صحيتني ليه)-.

كلمات: محمد ناصر علي

معرفش ليه

و يمكن لوعرفت انا ماعشقوش

دايما شايلّي كلام

بشعر كأني ماقلتهوش

و زي عادة البومات وجيه عزيز المتخبطة بين الامل و اليأس. بيفوق من عالم الاحلام و الامال الي الواقع في اخر اغنية.

"صحيتني ليه" رغم انها اتلحنت علي مدرسة الطقطوقة الراقصة الا انها بتوجع القلوب من مطلع الاغنية.

كلمات: فؤاد حداد

صحيتني ليه، يا شويش؟

يا شويش، ده انا كنت سارح في الملكوت!

لما بنام بحلم و بعيش، لما بفوق ما بفوقش

بموت

لاحقا مع اصدارات "زعلان شوية" و "ناقص حتة" بيتخلق انطباع عن وجيه انه حزين او كئيب.

يمكن.

لكن يائس ؟ مش ممكن

لأن لون كلماته مش حبا في السواد, لكن احتجاج ضده, ضد الظلم و القمع و الفساد.

في اغنية "ان ماقدرتش تضحك" اللي لحنها و غناها بداله احمد زكي في فيلم هستيريا.

بيتضحلي ان وجيه مش بيغني الكآبة, لكن بيغني الصدق.

وان سألوك الناس عن ضي

جوه عيونك ما بيلمعشي .. متخبيش

قولهم العيب مش فيا

ده العيب في الضي

وانا مش عاشق ضلمة

ولا زعلت الضي

مسير الضي لوحده .. هيلمع

ومسير الضحك لوحده .. هيطلع

مبيجرحش .. ولا يأذيش

ملحمة "شواحة و المزة" ..العبقرية الكلامية و الخيال الجنسي

العبقرية الكلامية و الخيال الجنسي في شواحة و المزة

مدي طرافة القصة اللي بتعبر عن قوة و تمرد شواحة، القافية و الرتم مع التباهي بالقوة و الدعارة و الخيال الجنسي، في اغنية ما هي الا خيال خصوصا ان شواحة شكله -بدون تجريح- مش من النوع المفضل للنساء.. يخلوا مهرجان "شواحة و المزة" من الاعظم علي الاطلاق.

و دي بت و عينها عليا

قطراني بنت الجنية

مش عايزة تحل تسيبني

و لا في رايحة ولا الجاية

و تقولي بصراحة اقولك

عاجباني يا شواحة رجولتك

تعرف من يوم ما عرفتك

و في قلبي اتحفظت صورتك

خدتها ورايا عالمكنة

و معايا مفاتيح المُكنة

و قالت مش عايزين دكنة

تعلالي بالليل علي بيتنا

قمت بالليل روحتلها

اتسحبت طلعتلها

و عملت وا عالرايق

و اخوها جالنا علي صريخها

ز قالت لاخزها ده حرامي

روح هاته بسرعة يا سامي

سامي جري علي تحت

انا قمت قلعت قلعت

عملت الواحد التاني

الموضوع ده شايفه يضاهي و يتفوق خيال كندريك لامار الجنسي اللي بيحلم في اغنية backstreet freestyle انه يبقاله عضو اطول من برج ايفل في الاول و الاخر ده مجرد حلم!

مقابل جرأة شواحة اللي ماكفاهوش الواحد اللي عمله ولا همه اهل الحتة اللي اتجمعوا، مامنعوش انه يعمل الواحد التاني.

https://m.soundcloud.com/shams-eldin-798614670/2018-1

Natacha Atlas - Gedida (1999)

 

 

Natacha Atlas - Gedida (1999)

ناتاشا اطلس - جديدة (1999) 

 

 بلجيكية بهوي مصري
"ناتاشا اطلس" في رحلتها للبحث عن جذورها عملت 9 البومات من اجمل و انجح تجارب المزج الكثيفة بين الموسيقي الشرقية و الغربي اللي سمعتها علي الاطلاق, مزج الstrings و الالات الشرقية بالdrum n'bass و الاليكترونيك.

اتولدت لاب بلجيكي من اصول مصرية يهودية في الحي المغربي في بروكسل اتعرفت هناك علي الموسيقي الشمال افريقية بما فيهم الشعبي و الطرب المصري. جو التنوع الثقافي خلاها تتعلم الفرنسية -اللغة الرسمية-, الانجليزية, الاسبانية و العربية. في السبعينيات انتقلت لبريطانيا بعد انفصال والداها.انضمت لفرقة ترانسجلوبل أندرجراوند لكن احساساها بالغربة في المجتمع الإنجليزي خلاها تقرر الانفصال عنهم وتنتقل لليونان و تركيا في عمر 17 و تشتغل راقصة شرقية بعد كدة بدأت الصولو كارير بتاعها بالبوم diaspora.

البوم "جديدة" بيسيبك في حالة ذهول و استغراب بانطباع إيجابي, لانه مش مجرد البوم عايز يدي شعور الغرابة و الexoticism و الجو الصحراوي للمستمع الغربي, لكن بيدل ان اللي عامله مذاكر و عارف الموسيقي المصرية كويس خصوصا المشهد السبعيناتي من حيث الكيبورد و الجيتار في "بحلم". افتخار ناتاشا بلغتها العربية و اصرارها انها تغني بيها رغم كسرها، خلاها تصدر الالبوم كله بالمصري ماعدا "Mon Amie la rose" كانت بالفرنسية و المصرية و اللي نجحت في اوروبا عكس الاغاني المصرية, استغلال الاوتار او الموسيقي الاوركسترالية و الالات التراثية الشرقية زي (الناي و القانون و المزمار الصعيدي...) في "عقبة" و "مستنيك" و مزجها بالالكترونيك لتأليف الحان شرقية مش مجرد تطعيمها في الحان غربية و catchy خلاص. يحسسك انه البوم لنجاة بس لخواجاية جاية زيارة معبد ابو سمبل.

زي ما تطرق الالبوم لمواضيع سياسية باسلوب الهيبهوب المشابه لa tripe called quest في "بسطت". و الحروب بسبب طبيعة اواخر التسعينات و الانتفاضة الفلسطينية في "كفاية". لكن و الاهم عبرت عن ادمية المواطن العربي اللي مش كل همه يقضي علي الكيان الصهيوني، لكن برضه عايز ينبسط و يحلم و ينيك.

من اجمل الاغاني غناها لفارس احلامها في "بحلم".

و بيرجع بيا تاني
علشان التقي بزماني
علي وعد انه هييجي تاني
و يصحيني في احلامي
https://www.youtube.com/watch?v=-Q73pe7uNiY

بتبعت رسالة حب للوطن العربي في "إزاي" بالاوتار و السينث لحد ما تسيبك مع مفاتيح البيانو في حالة سلام داخلي.

إزاي اوصفلك حبنا إزاي اوصفلك حبنا
الحب ده بحر الحياة الحب ده بحر الحياة

تاني تاني تاني بشوف في عينيك اماني
و يعود الحلم دايما في ابهي صورة تاني

نلمس بشرة جلدنا و لا يفهم ايه لون الخدود
و لا يعرف من فين اصلنا من ادم كلنا مولود

https://www.youtube.com/watch?v=2HwW6folK3U

قوليلي انتي إزاي جبتي الكلمات دي؟!

مفيش اغنية هيجتني بالعربي بعد ايام الميلودي غير "مهلبية".
اهات ناتاشا علي الطبلة و البايس الغربي في ايحاءات جنسية صريحة.

اه! اه! اه! اه!
عايز مني ايه ؟! قلي انت ايه؟!
وجعت راسي انت! غلبت راسي انت!
يا مغلبني يا محيرني !

انت تروح و تيجي و تروح و تيجي!
و تقلي انت اديني! و تقلي انت اديني!

انا عايزة اشرب الحب من قلبك
انا عايزة اشرب الحب من شفايفك

و چو كايرو بيقولها:
طول اليوم كل يوم!
نازلة تحت نازلة تحت!
طول اليوم كل يوم!
اف اح اف اح!
https://www.youtube.com/watch?v=kebrzMXm7RY

بعد كل ده طبعا شرطة الاخلاق منعت الالبوم في مصر. و رغم محاولتها في حذف الاغنيتين و اعادة اصدار الالبوم مقدرتش توصل لقلوب المصريين اللي كانت عايزة تكون واحدة منهم بالقدر اللي تستحقه. الا انها عملت حفلة في مصر في اوائل الالفينات.

الاغنيات المفضلة : (Mon Amie la Rose, Aqaba, Bahlam, Ezzay, Mahlabeya)
8/10
Natacha Atlas - Gedida
1999
اسمع: https://open.spotify.com/album/45EMyiSabDPW0F6YFT7XH1